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情色系 | 浮世歡愉只一瞬,春夢卻無痕
By 影視推薦 一年前 1570
因為睡前想著他,我在夢裡得見他 —— 小野小町
畫中男女正交合。躺著的人似乎無聊了,托起下巴,一隻手搖扇,雖然梳著武士頭,狹長的面容卻與女人無異,又懶又糯,伸出半截舌頭。

坐著的人半敞衣裳,彈著手裡的三味線,也像漠不關心,騎坐在另一人身上。那身衣服好看極了,金色條紋順著紫裳滑下去,脖頸處的粉領印著櫻花,像是精心打扮過的漫不經心。她用梳子將頭髮盤高,不知彈些什麼。二人身後的屏風上有些市井的古畫,小船遠遠浮著,柳樹下商隊騎馬經過,大約是豔陽高照的時分,大約漸近黃昏,又大約夜已深了,人都懶了,仍在歡愉著。


喜多川歌麿的浮世春畫

1791年,38歲的喜多川歌麿已經在畫畫中度過半生。當時江戶時代的日本,人們管歌麿這樣的人叫作:“浮世繪師”。那之前他也畫過役者繪、鳥羽繪,大抵是歌舞伎表演、蟲魚花鳥之類,始終不得要領。後來又畫美人繪,拿去出版社,卻被羞辱了一通:

女人太難,如果你不瞭解她們,你便畫不出她們,你若太瞭解她們那也是不行的。

後來,歌麿下了決心要畫女人,只畫女人。當被問到職業的時候,他這樣說道:我是喜多川歌麿,一個要畫春圖的男人。所謂“春圖”借的是中國“春宮圖”的說法,最早的浮世繪師菱川師宣便仿著唐伯虎的《風流絕暢圖》畫了幅《繪本風流絕暢圖》,是為“春圖”之始。只是浮世繪畫的多是市井之人,市井之事,因此也就略去“宮”字,自成一派。


《風流絕暢圖》• 唐寅


《繪本風流絕暢圖》• 菱川師宣

要瞭解女人,光想想是不行的,歌麿時常與友伴光顧吉原的大小青樓,吞食瓊脂,穿花掠柳。夜深時他又翻上屋頂,悄悄撬開那間華室的天花,暗自窺視——那是花魁的所在。



那個吉原最美的女人,抿著嗓子儂儂細語,滿面的白粉腮紅,頭上穿金戴銀,在昏黃燈下琳琅滿目地搖晃著。有權有勢的嫖客,要她的身子,又要她的心。只見花魁低垂眼睛說著:“Sujaku(她的名字)是個妓女,妓女若是愛上了,那就只有死了。”



說罷,一場纏綿,就像一場祭天儀式。從動作、表情、到聲聲撩人喘息,都是訓練有素,美到沒有破綻。



歌麿畫下了她,也畫下了嫖客,雪花般的稿紙在他簡陋的家中滿地飛舞。那是實相寺昭雄1977年的影片《歌麿》開場不久後發生的事。


歌麿有時會在畫中加入一個偷窺的男人

實相寺昭雄把《奧特曼》之父叫破了喉嚨,少有人知道他在粉紅電影遍地流傳的70年代也拍了情欲糜爛的《歌麿》。

關於浮世繪眾大師的電影裡,有講葛飾北齋的《北齋漫畫》;筱田正浩拍過歌麿同時代的神秘繪師東洲齋寫樂;而喜多川歌麿除了實相寺昭雄,還有溝口健二的一部《歌女五美圖》,講的是歌麿身邊的眾女人。有道是女之耽兮不可脫,浮世繪大師也不例外。


《歌女五美圖》

歌麿有一位妻子。

丈夫作畫如狂,常不回家。她閑的時候便用丈夫棄掉的稿紙折紙鶴,串成起來掛上門楹,掛滿了,光把鶴影照在妻子年輕的臉上,丈夫也不察覺。



那夜妻子正梳妝,歌麿帶回一個陌生的男人。“原諒我”,他關上紙門,然後威嚇妻子道:“跟他睡!”

芥川龍之介有一篇《地獄變》,擅畫百鬼夜行的繪師良秀為了畫成最恐怖的地獄圖景,勒令弟子被毒蛇糾纏,被禿鷹追趕,他那飼養蠱毒的模樣已與人間野鬼沒什麼區別。

歌麿也然如是,當妻子抽搐著躺倒在五色的紙鶴中間,歌麿一雙眼從門縫那頭穿過來,手中的畫筆卻在稿紙上動了起來。



妻子再也沒有回來,然後是長長的,長長的空虛與冷。



江戶時代有本《浮世物語》,作者是位清朝訪日的中國使節,書的開頭這樣寫道:

“萬事不掛心頭,隨風飄去,流水浮萍一般,即叫做浮世”。

日本人愛櫻花,喜談物哀,好像什麼都短暫,如露如電一下子便消失,什麼也都不留下。多年以後歌麿走在路上遇到了曾經的妻子,轉眸之間一身素白,搖鈴念經,概是已經出家。



談起當年情,妻子說:“我的人生是四疊半的榻榻米,而我的肉身也只是一場夢而已。我不像你那樣幸運,相信著夢會成真。”

人的一生在山石和川流面前,不過是瞬間,性愛的歡愉也是一瞬間。武士片裡經常看到兩位劍術高明的武士,為了各自信念拔刀相向,雙雙死去。他們多麼不珍惜,也不惜命,也不惜情,每個人都轟轟烈烈,盲目地追求著什麼,為了一場明朝起床便赴煙雲的幻夢,把一生寄託在風一吹就飛走的畫紙上,有時就像太宰治,變得“不配做人”。

《地獄變》裡的繪師良秀無論怎麼苦思冥想,也畫不出他構思中坐在車裡被地獄之火灼燒的女人,於是那個記恨他已久的王公貴爵,當著他的面活活燒死他的女兒。那晚的火光滔天中,良秀醜陋的臉上佈滿驚懼又佈滿興奮。女兒死後,良秀終於畫成傑作,那夜便上吊死了。

1791年,38歲的喜多川歌麿開始畫美人繪。過往的繪師畫美女,修長曼妙,只是畫得越美,人就越假。

歌麿有時畫美人,一頭黑亂髮,豐乳肥臀,眼神裡帶著邪淫,有種不顧一切的放蕩的美。




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